Comitato direttivo
Giovanni F. Accolla, Franco Cardini, Domenico Del Nero, Giordano Bruno Guerri, Gennaro Malgieri, Gennaro Sangiuliano, Mirella Serri, Marcello Veneziani.
Direttore
Simonetta Bartolini
Maggio Musicale Fiorentino
OTELLO. Il capolavoro verdiano in una nuova edizione stasera su RAI 5. Esecuzione purtroppo a porte chiuse, niente pubblico.
A Firenze l'opera di Boito e Verdi diretta da Zubin Mehta, regia di Valerio Binasco.
di Domenico Del Nero
Nome in codice …. Il cioccolatte. Con questa espressione che oggi suonerebbe assai poco politically correct Arrigo Boito e Giuseppe Verdi definivano la prima delle loro tormentatissime creature: l’Otello. Un capolavoro – insieme al successivo Falstaff – nato dall’incontro e dalla collaborazioni di due geni (anche se, in Italia, stupidamente e in modo del tutto miope, ci si ostina a voler snobbare e declassare Boito), entrambi tra l’altro musicisti. Anzi proprio quando, nel 1879, cominciò a prender piede l’idea di un collaborazione tra i due in quello straordinario imprenditore della cultura che fu Giulio Ricordi, Boito stava ormai avendo la sua consacrazione come compositore, grazie al trionfo della seconda versione di quel Mefistofele che la Scala aveva rabbiosamente stroncato e fischiato dieci anni prima ed ora stava finalmente affermandosi su tutti i palcoscenici d’Europa (e non solo). L'opera vedrà la luce alla Scala solo otto anni dopo, nel 1887.
Non fu, almeno all’inizio, una collaborazione facile. Durante i suoi ruggenti anni scapigliati Boito aveva scritto nel 1863 un’ode all’arte italiana in cui molto avevano voluto cogliere una allusione polemica a Verdi: “ Se anche io, fra gli altri, ho sporcato l’altare, egli lo netti e sarò il primo a venire ad accendere un moccolo” aveva ringhiato il cinghio di Busseto, notoriamente rancoroso e surciglioso, che se l’era legata al dito e aveva considerato Boito un nemico per diversi anni. Ma ormai molti capolavori erano passati sui palcoscenici, e se da un lato Boito aveva moderato i suoi ardori polemici (ma non le sue idee profondamente innovative sul teatro in musica) Verdi si era dimostrato più aperto e disponibile a cogliere i fermenti che agitavano la vita culturale musicale europea, compreso il fenomeno Wagner; di cui né Boito né Verdi furono mai certo pedissequi seguaci, ma ebbero il grande merito di applicare alcune delle sue riforme al melodramma italiano, rinnovandolo in modo intelligente e originale. Verdi, in piena sintonia con Boito, diede all’opera una maggiore coesione drammatica rispetto alle precedenti rinnovandone la struttura, più divisa in arie e recitativi, ma è un flusso musicale continuo che sembra avvicinarsi alla concezione wagneriana del melodramma. Questo però senza che vengano del tutto eliminate le arie e i recitativi che però non appaiono più come pezzi “staccati”, che vengono però inseriti in un flusso musicale continuo grazie anche alla erosione del canto strofico.
Otello è dunque una delle tappe fondamentali di questo rinnovamento, che vede una rinnovata importanza dello strumentale, l’erosione del canto strofico e un nuovo rapporto poesia – musica. Opera amatissima dal pubblico (anche se alcuni tra i verdiano doc storcono il naso davanti all’ultima fase del compositore, che invece per buona parte della critica è giustamente quella dei maggiori capolavori), è da sempre un banco di prova per i tenori a partire dal celebre esultate iniziale (una leggenda vuole che Francesco Tamagno, il grande tenore della prima, avesse addirittura infranto un lampadario della Scala con la possanza della sua voce).
“Otello” può essere definito la crisi e la corruzione di un’anima nobile infettata dalla sinistra malvagità di Jago, vero e proprio demonio in forma umana (basti pensare allo splendido e beffardo credo, esempio della straordinaria sinergia che i due artisti riescono a trovare) . Tema sicuramente attuale in un’epoca in cui le aspirazioni e illusioni romantiche erano ormai tramontate e si stava ormai prendendo piede la nuova sensibilità decadente, di cui la proprio la Scapigliatura era stata per certi aspetti un presagio.
Da molto tempo quest’opera era attesa sui palcoscenici del Maggio Musicale Fiorentino e doveva essere il fiore all’occhiello della stagione di quest’anno; lo sarà, ma purtroppo solo in televisione, perché il covid ha esiliato il pubblico dal palcoscenico del teatro. E così stasera alle 21.15 su Rai 5 andrà in onda una nuova edizione del capolavoro di Boito e Verdi, diretta da Zubin Mehta, per la regia di Valerio Binasco con Fabio Sartori che debutta nel ruolo del moro di Venezia, Marina Rebeka sarà Desdemona, Luca Salsi Jago.
Questo Otello rappresenta la nostra “prima” autunnale. – ha dichiarato il sovrintendente Alexander Pereira – Era previsto nel Festival nello scorso mese di maggio e siamo riusciti a riprogrammarlo e a metterlo in scena proprio in questo momento e sono molto felice che Rai Cultura, tramite il canale Rai5, ci abbia dato la possibilità di trasmettere live la recita del 30 novembre con tutti questi grandi meravigliosi artisti a cominciare dal maestro Zubin Mehta con Fabio Sartori, Marina Rebeka, Luca Salsi, Riccardo della Sciucca, Caterina Piva, Alessio Cacciamani, Francesco Pittari, Francesco Milanese e Samuele Venuti. Valerio Binasco sta facendo uno splendido lavoro con Guido Fiorato e Gianluca Falaschi e Pasquale Mari. Una delle sfide più grandi in questo momento – continua il sovrintendente – è dare la sicurezza a tutti i collaboratori del teatro; da settembre abbiamo testato tutti periodicamente e continuiamo a farlo.
Certo, non è la stessa cosa che vederlo in presenza, ma bisogna comunque apprezzare lo sforzo coraggioso del teatro fiorentino e si spera di poterlo comunque ascoltare e ammirare presto senza schermi e altri veli.
Otello
di Giuseppe Verdi
Maestro concertatore e direttore Zubin Mehta
Regia Valerio Binasco
Coro, Coro delle voci bianche e Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino
Maestro del Coro e del Coro delle voci bianche Lorenzo Fratini
Scene Guido Fiorato
Costumi Gianluca Falaschi
Luci Pasquale Mari
Otello Fabio Sartori
Desdemona Marina Rebeka
Jago Luca Salsi
Cassio Riccardo Della Sciucca
Emilia Caterina Piva
Lodovico Alessio Cacciamani
Roderigo Francesco Pittari
Montano Francesco Milanese
Un araldo Francesco Samuele Venuti
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Inserito da Giuseppina ANITA il 09/02/2021 13:09:44
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