Comitato direttivo
Giovanni F. Accolla, Franco Cardini, Domenico Del Nero, Giordano Bruno Guerri, Gennaro Malgieri, Gennaro Sangiuliano, Mirella Serri, Marcello Veneziani.
Uno spettacolo “strano” verrebbe da dire a una prima battuta. Sempre di gran livello, come lo sono da qualche tempo tutti gli spettacoli del Maggio, ma con alcune …dissonanze.
Don Carlo è senza dubbio un’opera tanto “difficile” quanto straordinaria, anche nel senso letterale del termine: si avverte una netta svolta nel modus operandi (o meglio nel modus componendi) di Verdi, avviato ormai sulla strada che lo condurrà agli ultimi sfolgoranti capolavori, Otello e Falstaff. E non è un caso che queste opere (con forse la parziale eccezione di Otello) non siano particolarmente amate da un certo tipo di appassionati del compositore bussetano. [1]
Una delle prime cose che fanno la differenza è proprio la strumentazione: non per nulla Verdi fu per il Don Carlo, con suo stupore e probabilmente sgomento, accusato di wagnerismo. Ma senza entrare ora nel merito di questa complessa questione, quel che è certo è che un interprete come Daniele Gatti è senza dubbio l’ottimale per rendere la complessità di questa partitura verdiana.
E così è stato, si può dire, sin dall’inizio: da quella cupa e funebre introduzione dei corni nel primo atto, con il coro fuori scena Carlo il sommo imperatore: emerge subito la sensazione angosciosa di un destino inesorabile che non concedere neppure uno sprazzo di luce e di serenità ai protagonisti, evocato anche dalla penombra che grava sempre sulla scena. Ed è questo il segno della direzione di Gatti: un grande scavo psicologico che sembra trovare soprattutto il suo punto di forza proprio in certe “introduzioni”, come in quella, assai tormentata, del recitativo e aria dell’atto terzo Ella giammai m’amò… Dormirò sol nel manto mio regal, forse il momento più celebre dell’opera, che ha brillato molto più per splendore orchestrale che per nitore vocale. Una lettura che a qualcuno è sembrata sin troppo “intimistica”, ma che a parere di chi scrive si distingue proprio per una formidabile potenza di suggestione, quasi un saggio di quel potere della musica di “figurare l’invisibile”, come voleva Nietzsche. E non sono mancate poi anche accensioni e momenti più concitati, come la scena dell’autodafè o nell’ultima del terzo atto, con lo scontro tra il Grande Inquisitore e il popolo. Ottima la prova dell’orchestra che ha pienamente ed egregiamente secondato il lavoro dell’interprete e del coro, che in quest’opera ha un notevole rilievo, secondo la tradizione del Grand- Opéra a cui Don Carlo si ispira.
Eppure, nonostante l’ottimo lavoro delle masse orchestrali e corali e del direttore, si è talvolta avvertita, soprattutto nella prima parte dello spettacolo, una certa “pesantezza”. Più che alla parte musicale però sembra maggiormente attribuibile a quella scenica. Pur disponendo questa volta di tutte le risorse della appena potenziata sala grande, lo spettacolo infatti non “decolla”, o perlomeno ha momenti di stanchezza. Per quanto il regista Roberto Andò abbia voluto incentrare la sua lettura soprattutto sul conflitto interiore dei personaggi (soprattutto Filippo II, nel suo contrasto tra affetti personali e spietata logica del potere) si tratta pur sempre di un Grand- Opéra; ma la dimensione “spettacolare” del dramma è stata quasi totalmente sacrificata. La scenografia fissa (e fin qui…) ma soprattutto i personaggi che sembrano un po’ lasciati a se stessi non contribuiscono ad animare la scena, e anche i suggestivi interventi del coro non sono scenicamente sfruttati al meglio. Discreti i costumi d’epoca di Nanà Cecchi.
Sul piano vocale è difficile non rilevare una certa discontinuità. Spicca sicuramente l’ottima prova della protagonista femminile, Eleonora Buratto: un soprano lirico dotata di notevole estensione vocale e di un timbro brillante; un prova in crescendo la sua, che trova il culmine della stupenda aria tu che le vanità del quarto atto, in cui affronta con sicurezza anche le note gravi e trascina il pubblico all’applauso più sentita ed entusiasta della serata.
Don Carlo era il tenore Francesco Meli, ormai di casa nel teatro fiorentino; ma la sensazione è che nel ruolo del tormentato figlio di Filippo II il cantante non sia del tutto a suo agio. Apprezzabili sicuramente la nitidezza del fraseggio e il pathos dei momenti lirici, meno francamente nel registro acuto.
Deludente invece nel complesso il basso Mikhail Petrenko, a causa di una vocalità discontinua, più da baritono che da basso, e poco a suo agio anche nel calarsi nella regalità del personaggio. L’aria ella giammai m’amò non va oltre una esecuzione dignitosa che però non emoziona e strappa pochi applausi. Non molto convincente anche il Rodrigo del baritono Roman Burdenko; non tanto per la voce, dotata di buon timbro e volume, quanto per una interpretazione un po’ “monocorde” di un personaggio che è invece complesso e per certi aspetti ambiguo. Il mezzo soprano Ekaterina Semenchuk si è rivelata più a suo agio nella parte di Azucena (nel Trovatore recentemente rappresentato al Maggio) che non della principessa Eboli, anche se la sua prova è andata migliorando nel corso dello spettacolo; un po’ deludente la bellissima “canzone del velo” (atto primo, seconda parte) soprattutto per una dizione non sempre accuratissima; meglio invece O don Fatale (atto terzo) più coinvolgente e abbellita da alcuni acuti ben centrati.
Tra gli interpreti minori spicca il Grande inquisitore del giovane basso Alexander Vinogradov, che affronta il ruolo con un buon mordente sul piano vocale e dando vita a un personaggio …. ripugnante come da copione sul piano scenico. Applausi dal pubblico con una curiosa nota stonata: anche al momento degli applausi sembrava non ci fosse molto coordinamento fra gli interpreti sul palcoscenico. Sorprendente poi il fatto che il maestro Gatti sia venuto al proscenio solo all’ultimo momento, mentre già stava calando il sipario. Sicuramente ci è sfuggito qualcosa e la cosa non è stata voluta, ma non ci sembra molto rispettoso, nei confronti e dell’Orchestra del Maggio, che sono poi le vere colonne di questo spettacolo.
NB. La recensione si riferisce alla recita di venerdì 30 dicembre
Prossime repliche: martedì 3 e giovedì 5 gennaio ore 19; domenica 8 gennaio ore 15,30
[1] Per la presentazione dello spettacolo cfr https://www.totalita.it/articolo.asp?articolo=9403&categoria=1&sezione=8&rubrica=8
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Una Violetta tradizionale ma molto apprezzata. Pieno successo dell'ultima Traviata sul proscenio fiorentino
Violetta Valéry ritorna nel suo tempo: una Traviata ottocentesca per il Maggio Musicale
Firenze: una Butterfly d'eccezione per il centenario pucciniano
Madama Butterfly tra Oriente e Occidente: Daniele Gatti legge il capolavoro di Puccini
Una favola che seduce e incanta: Cenerentola di Rossini trionfa al Maggio