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Maggio Musicale Fiorentino

Amore e morte da Wagner a Schonberg: secondo appuntamento del Maggio con un concerto diretto da Daniele Gatti

Il direttore principale sabato e domenica sul podio dell'orchestra del Maggio con un programma tutto tedesco

di Domenico Del Nero

Amore e morte da Wagner a Schonberg: secondo appuntamento del Maggio con un concerto diretto da Daniele Gatti

Secondo appuntamento della stagione sinfonica invernale con un concerto diretto dal direttore principale del Maggio Daniele Gatti, il quale sceglie un percorso tardo ottocentesco sul tema della morte e della redenzione:  Arnold Schönberg, Richard Strauss e Richard Wagner; un programma che parte dal più recente per arrivare al più antico, presupposto fondamentale per gli altri due. Ancora una volta due serate, sabato 20 e domenica 21 gennaio (ore 20) con l'orchestra del Maggio Musicale Fiorentino.

Si inizia infatti con Verklärte Nacht (Notte trasfigurata), la prima grande composizione strumentale di Arnold Schönberg.  Composta nel 1899 per sestetto d’archi, solo successivamente, nel 1917, fu trascritta dall’autore per orchestra d’archi. È dunque un poema sinfonico articolato in cinque momenti, ispirato a una lirica di Richard Dehmel (1863-1920) poeta simbolista molto amato dei musicisti tedeschi del primo XX secolo, in cui si racconta come, passeggiando una notte in un parco, una donna confessi al suo amante di avere sposato un uomo che non ama e di attendere un figlio da lui.  Il suo timore è di essere abbandonata dall'amante, ma con grande generosità questi la rassicura e proprio la forza dell'amore, in armonia con la bellezza della natura, trasfigurerà il figlio della donna, che apparterrà così a entrambi. Seguendo la scia di Liszt e Richard Strauss, campioni nel genere del poema sinfonico, Schönberg volle sperimentare l’idea della musica a programma in ambito cameristico. La scelta originaria del sestetto di soli archi ben si adattava a tradurre con sonorità malinconiche, raccolte e notturne il contenuto della poesia di Dehmel. Verklärte Nacht è  il solo  poema sinfonico  concepito originariamente  come musica da camera e comunque senza le risorse coloristiche della grande orchestra romantica . Lo stile è quello del sinfonismo tedesco wagneriano e in particolare "tristaniano" e la pagina è caratterizzata da alcuni motivi trattati come idee fisse che Schönberg sottopone a un’elaborazione continua. Melodie cromatiche sempre più incalzanti si alternano a momenti di attesa improvvisi e misteriosi, fino al culmine espressivo finale che suggella l’unione delle due anime strette in un abbraccio.

E sempre Wagner e il Tristano in particolare si trovano alle radici del Tod und Verklärung (Morte e trasfigurazione), breve poema per grande orchestra di Richard Strauss, dedicata all’amico Friedrich Rosch. il poema sinfonico parla dell’ultima notte di un artista, in punto di morte, che attende nel ricordo delle grandi parti della sua vita; avvicinandosi alla fine, l'uomo si rende conto che gli ideali per cui ha vissuto e combattuto troveranno una vera forma e un vero significato solo quando la sua anima troverà riposo. Come scritto da Strauss stesso in una lettera del 1894 indirizzata all'amico Friedrich von Hausegger: “Sei anni fa mi venne in mente l'idea di rappresentare musicalmente in un poema sinfonico i momenti che precedono la morte di un uomo, la cui vita fosse stata un continuo tendere ai supremi ideali: un tale uomo è per eccellenza l'artista”; questo concetto è condensato nella poesia di poesia di Alexander Ritter, amico del compositore, che accompagna la partitura. Si può facilmente seguire sulla partitura, con uno sguardo al testo poetico, , il susseguirsi degli episodi: la debole pulsazione del battito cardiaco, il sogno di un antico sorriso, l'insorgere della crisi, la lotta contro la morte, il placarsi del dolore, la visione dell'ideale trascendente.

Chiude la serata Vorspiel und Liebestod (Preludio e morte di Isotta), estratto da uno dei massimi capolavori operistici wagneriani, ossia il Tristan und Isolde: queste due pagine - che condensano il significato di tutta l’opera - ne riassumono anche le tensioni armoniche e furono ‘unite’ insieme da Wagner stesso.

Due brani che riescono in modo perfetto a delineare i caratteri dell’opera, che il musicista scrisse ispirato da un altro capolavoro, ossia Il mondo come volontà e rappresentazione di Arthur Schopenhauer, dove il filosofo sosteneva l’irrazionalità del reale e l’illusorietà del mondo che ci circonda che esiste solo come una proiezione della nostra mente.  Il conflitto incessante tra l'individuo e il mondo, tra l'impulso vitale e l'indifferenza della natura descritto dal filosofo aveva trovato nel Tristan und Isolde di Wagner la sua più alta forma di rappresentazione. Amore e morte è il tema cruciale dell'opera: Wagner voleva dunque un’opera che raccontasse un amore idealizzato e trasfigurato, al punto da potersi realizzare solo nel “non essere”, nella morte, in modo struggente e sovratemporale, come un desiderio di annientamento.

La scena finale dell'opera, il canto di Isolde sul corpo di Tristano, cerca la soluzione di quel conflitto nella trascendenza, nel passaggio a una forma "altra", diversa da quella umana, di concepire quel desiderio di vita, che costituisce la fonte inesauribile dell'eros. Wagner chiamava il Liebestod di Isolde una Verklärung, una trasfigurazione.

 

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    160 commenti per questo articolo

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